一、緊張與松弛

  歌唱中的放松不是松懈要內(nèi)緊外松，心理上積極不過分緊張，氣息積極流暢，吸氣適度八分滿，聲音太滿音樂容易僵，緊張與松弛是相輔相承（指心理）歌唱中的咬字嘴要老，音要嫩，藝術(shù)家，譚興培將此比作貓咬老鼠，即又不可咬死，要叼著才行。

  二、大與小

  歌唱口型講外收內(nèi)開，嘴張?zhí)髸?，?nèi)部沒打開聲音就不飽滿，缺少共鳴音色，口型大小根據(jù)音樂造型，母音不同，口型也不同，名族唱法根據(jù)漢語，語言特點，講究咬字，吐詞強調(diào)四呼五音和四聲，注重咬字口型與發(fā)音，喉嚨打開程度也因人而異，歌唱時的喉嚨藥充分打開，但太大聲音便會使聲音散而空，反之，喉嚨不打開捏擠著唱聲音也會發(fā)干，氣息淺，管道不通，缺少彈性，不飽滿也不圓潤。

  三、高與低

  歌唱中高位置它是一種聲音的共鳴位置即頭腔共鳴，這種共鳴的獲得需要有較低的氣息控制與放低的喉頭位置穩(wěn)定，頭腔共鳴，高位置獲得首先要充分打開喉嚨使口腔內(nèi)部充分打開舌根喉位放低穩(wěn)定，咽腔與鼻咽腔，頭腔相通產(chǎn)生共振才能獲得具有穿透力的高位置的頭腔共鳴，若喉位過高聲音窄氣息淺，若喉位置過低聲音散暗滯美氣息不暢，不可過高，過低兩者均不可取。

  四、靠前與靠后

  指演唱風(fēng)格存在的流派問題，無論哪種唱法都存在靠前與靠后，實際上是咬字，吐字與共鳴協(xié)調(diào)統(tǒng)一的問題，在聲樂中字正腔圓就很有哲理，他把共鳴聲中共鳴，咬字，吐字協(xié)調(diào)統(tǒng)一起來，既要有咬字，清晰明亮，在歌唱中一味強調(diào)靠前，特別過分強調(diào)口腔共鳴，喉嚨打開與咽壁吸開就出現(xiàn)喊叫，若一味靠后不注意咬字吐詞，不強調(diào)明亮集中，聲音色彩給人沉悶不清的聲音，因此在歌唱中只有在打開口腔，喉嚨同時強調(diào)咬字吐詞，使共鳴與咬字吐詞各司其責(zé)協(xié)調(diào)統(tǒng)一，靠前與靠后的矛盾才能協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

  五、冷靜與熱情

  美好的歌唱是靠歌唱記憶與藝術(shù)處理的完美結(jié)合，唱歌時候有熱情，力度表現(xiàn)也有理智的控制能力，只追求聲音技術(shù)而忽視去表現(xiàn)歌曲的思想內(nèi)容，唱的平淡就沒有感染力，若只注重激情而忽視音準(zhǔn)節(jié)奏等技術(shù)方法，也不能達到完美的藝術(shù)境界。