一、種類和表現(xiàn)技法
  山水畫分為水墨山水和設(shè)色山水兩種。
  顧名思義，水墨山水主要以水墨作為表現(xiàn)形式；設(shè)色山水一般在水墨山水的基礎(chǔ)上施以淡彩或重彩，可分淺絳山水和青綠山水。亦有淋漓盡致的潑彩山水和沒骨山水。
  中國(guó)山水畫技術(shù)成熟很早，且有長(zhǎng)久的發(fā)展，筆法、墨法、章法、意境、肌理效果及敷彩，無(wú)不融匯在山水畫中，可謂集中畫技法之大成。所以學(xué)習(xí)山水畫應(yīng)該從基本方法入手，由淺入深，由此及彼，由表及里，上不求索。摹、寫生、創(chuàng)作的反復(fù)實(shí)踐，就能畫出有既有傳統(tǒng)又富有個(gè)性山水畫，使“情與景會(huì)，意與相通”。
  1、山水畫的表現(xiàn)技法。實(shí)質(zhì)上可以說(shuō)是一個(gè)用筆、用墨和設(shè)色的問(wèn)題。山水畫的用筆多種多樣。這是由毛筆的性能決定的。它可以勾線、點(diǎn)苔、涂面、可皴、可擦、可染；筆鋒可聚可散，用墨可干可濕。
  2、筆鋒的運(yùn)用，有中鋒與側(cè)鋒、順鋒與逆鋒、藏鋒與露鋒、聚鋒與散鋒。行筆有快與慢，輕與重，輕揮與頓挫。筆趣有巧與拙，剛與柔，光與毛等等。這些傳統(tǒng)的用筆方法可以作出不同藝術(shù)效果和各種不同的質(zhì)感。
  3、中鋒用筆最廣，常用于勾勒物體的輪廓。比如樹木的枝干，人物、車船等和各種點(diǎn)，如圓點(diǎn)、斜點(diǎn)、直點(diǎn)、橫點(diǎn)、渴點(diǎn)（干筆點(diǎn)），夾葉也多用中鋒。
  4、側(cè)鋒多用于山石的皴擦，樹木的橫染，以及畫樹葉等。
  5、散鋒多用于畫山石、樹木、皴擦點(diǎn)染，因勢(shì)利導(dǎo)，效果頗佳。
  6、用墨要有濃、淡、干、濕等層次變化。濃墨又有濃濕與濃干，淡墨又有淡濕與淡干的區(qū)別。一筆墨可出現(xiàn)濃淡干濕和墨色變化。古人啖“墨分五色，就是形容用墨有千變?nèi)f化，仿佛有色彩的感覺。因此，要掌握墨性。
  7、山水畫的墨法，分潑墨法，積墨法和破墨法。
  潑墨法，就是用闊筆蘸墨大寫，使墨彩生發(fā)多種變化。它的主要待點(diǎn)是一道墨趁濕可以適當(dāng)補(bǔ)加，并要注意細(xì)心收格，此法常與破墨法結(jié)合。雨景山水和馬夏一派山水畫的一層墨，特別是那些平涂式的大遠(yuǎn)山，也是潑墨法。
  8、積墨法是與潑墨的一道相對(duì)而言的，是一種由淡則濃，由薄則厚的多層墨法，是前一道墨干后再畫后一道墨，層層添加，能增加畫面的蒼郁厚重感。
  9、破墨法是趁道墨未干前加第二道墨。可以重墨破淡墨，亦可淡墨破重墨。它的特點(diǎn)是濃淡，干濕相互破立。墨色融合，滲透變化，極有潤(rùn)致。
  10、畫山水用墨的一般的規(guī)律是：畫線畫點(diǎn)用濃墨居多，皴檫則濃淡可以兼用，渲染用淡墨居多。焦墨（燥墨）多作濃墨的輔助。滋潤(rùn)處用濕墨，醒提處用焦墨。蘸墨不要太勤，一筆墨把它用光方可出現(xiàn)干筆，調(diào)子才能豐富。
  11、設(shè)色：設(shè)色山水有淺絳、青綠和沒骨之分。青綠山水中又分金碧、大青綠、和小青綠。淺綠山水：它是在完成勾、皴、點(diǎn)、染的墨筆山水的基礎(chǔ)上敷以淡赭來(lái)表明山川樹木的氣氛和彩色的。但一定要淺，也有與長(zhǎng)青、草綠結(jié)合著用的，一般不用石青、石綠。
  12、沒骨山水：此法不用墨打輪廓，直接用顏色畫。但是用筆、用墨較難，現(xiàn)在很少見，有時(shí)在畫遠(yuǎn)山時(shí)亦可試用。初學(xué)不易掌握。
  13、青綠山水：青綠山水的特點(diǎn)就是要減少皴法，渲染石青、石綠以前需要打底色，目的是起襯托作用，使青綠色既厚重又鮮明。小青綠山水的畫法是先用赭石打底子，然后另上花青和草綠，最后上石青、石綠。
  14、大青綠山水只勾而不皴，一般是用赭石和石朱砂打底子，著石青、石綠要分幾次渲染。如果在大青綠山水上勾金，便成了金碧山水了。
  15、在傳統(tǒng)繪畫中，也有在淺絳山水墨面使用淡石綠或石青的，顯得別致秀潤(rùn)；有的將石青石綠滲和使用，有的加進(jìn)一些花青或草綠，越到后來(lái)用法越靈活，實(shí)際上是把淺絳和青綠結(jié)合起來(lái)了。
  16、我們?cè)诳偨Y(jié)傳統(tǒng)繪畫設(shè)色方法的同時(shí)，可以借鑒西洋繪畫中的色彩關(guān)系和水彩畫的表現(xiàn)技法，以達(dá)到“推陳出新”的目的。
  17、山水畫設(shè)色的一般方法是：首先完成勾、皴、點(diǎn)、染，墨既足，然后敷色，上面所提到的“染”字，系指在勾、皴、擦、點(diǎn)的基礎(chǔ)上，用不同深淺的墨染出石的結(jié)構(gòu)和明暗關(guān)系。
  18、除先墨后色者，亦可先用色點(diǎn)染后勾墨（或先以淡墨點(diǎn)染后勾重墨），也有先用墨勾皴趁濕染色的，此法即打破了傳統(tǒng)的設(shè)色方法，使色墨交融，生動(dòng)華滋。
  19、設(shè)色要反復(fù)大關(guān)系，色調(diào)要統(tǒng)一。渲染顏色不要把色彩調(diào)得很濃或一次完成，要多次渲染才能豐潤(rùn)。如渲染后還不夠厚重，可在紙的背面加染顏色進(jìn)行襯托，這種方法叫“背染”。渲染時(shí)直接用原色染的不多，一般要用幾種色調(diào)配或加點(diǎn)墨使用。此幀設(shè)色與渲染協(xié)調(diào)統(tǒng)一，白云以白粉背染自有韻味，天空以赭墨背染則顯深邃。
  20、設(shè)色的順序一般是先上水色，后上石色。石綠一般表現(xiàn)陽(yáng)面，石青表現(xiàn)陰面，兩色可以摻合使用，也可以互相罩染。要注意顏色是補(bǔ)充墨的不足，墨是顏色的骨干，使墨和色融為一體，交相輝映。
  二、山石畫法
  山水畫離不開山石樹木，云水，建筑、舟車和點(diǎn)景人物、動(dòng)物、禽鳥等，這些元素構(gòu)成了山水畫的生命。一幅山水畫，或以山為主，或以樹為主，或以云水為主，或以建筑為主。無(wú)論小品，巨制，或壯麗雄偉，或娟秀氤，或寓忌雋永，或博大精深，都是以情慣之，情景交融的。要達(dá)到理想境界，除修養(yǎng)和天賦外，必須研究和掌握山水技法，在傳承和造化中，通過(guò)反復(fù)的創(chuàng)作和實(shí)踐，才能融會(huì)貫通，得心應(yīng)手。畫山水，首先從山石和樹木的畫法入手。
  21、石法。山石畫法無(wú)論聚一聚二，攢三聚五，無(wú)論大間小或小間大重復(fù)間隔，都是從現(xiàn)實(shí)生活中提煉歸納出來(lái)的表現(xiàn)形式，這些形式實(shí)則是山巒的縮影。因此，將“石”組合擴(kuò)大，加以肌理的藝術(shù)加工，就能變成高山峽谷，峰巒疊嶂，所以山石的組合實(shí)則是山水畫的骨架。
  22、畫山石的一般要從勾入手。勾是用線來(lái)確定山石的輪廓和主要結(jié)構(gòu)的勾法可中、側(cè)鋒兼用，當(dāng)要注意轉(zhuǎn)折頓挫，分出濃淡干濕墨色變化。
  23、勾石廊要由簡(jiǎn)入繁、由易到難勾線的光與毛，粗與細(xì)，輕與重，長(zhǎng)與短，曲與直，方與圓，縱與橫，疏與密，濃淡干濕等等，要根據(jù)不同的對(duì)象，采取不同的方法。
  24、皴，皴法產(chǎn)生于唐代，經(jīng)過(guò)歷代畫家的創(chuàng)造，皴法越來(lái)越多，各種皴法的名稱也相繼出現(xiàn)了。皴是表現(xiàn)山石的明暗凹凸變化和地質(zhì)構(gòu)成的，從黃山的寫生作品中不難看出，皴法是從真山真景中提煉出來(lái)。
  25、從表現(xiàn)技法和實(shí)際應(yīng)用兩方面來(lái)看，皴法大體可歸納成三類既：點(diǎn)皴，線皴，面皴。
  點(diǎn)皴，如傳統(tǒng)的雨點(diǎn)皴（此皴法是宋代米支仁所創(chuàng)，亦叫米點(diǎn)皴）豆瓣皴，芝麻皴等。水墨寫生，近山山頭，山腳和遠(yuǎn)山是用聚鋒與散鋒相結(jié)合的“渾點(diǎn)皴”來(lái)表現(xiàn)從樹環(huán)抱的山嶺。
  26、線皴，如傳統(tǒng)的披麻皴，荷葉皴，云頭皴，解索皴等皆是。
  27、層層疊疊的梯田，構(gòu)成生機(jī)勃發(fā)的節(jié)奏，用線的排列表現(xiàn)梯田比較適用。因此，構(gòu)成梯田皴，這種梯田比較適用，這種梯田皴在芥子園畫譜上是沒有的。
  28、面皴，面皴如傳統(tǒng)的斧劈皴，刮鐵皴，拖泥帶水皴等皆是。面皴主要是表現(xiàn)石質(zhì)的山，線皴一般表現(xiàn)土質(zhì)的山。
  29、還有一種線皴與面皴結(jié)合的折帶皴，是表現(xiàn)水成巖的。
  30、皴法是一種表現(xiàn)形式。隨著社會(huì)的發(fā)展，科學(xué)的進(jìn)步，山河的巨變和人們審美認(rèn)識(shí)的提高，傳統(tǒng)的皴法遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠用了。在山水畫的技法上不斷的創(chuàng)造新的皴法。劉口松的紙筋法、拓墨法，便是新皴法。以板拓法繪制，將墨及顏色涂于玻璃板上，趁濕把紙鋪在墨跡上加壓，使墨跡拓印在畫紙上，便成一幅別具風(fēng)格的圖像，然后因勢(shì)利導(dǎo)加以完善。
  31、皴和勾在運(yùn)用中是結(jié)合起來(lái)的，可先勾后皴，也可先皴后勾，皴不要傷了輪廓，也不要輪廓脫離，要將勾與皴、筆與墨融為一體。皴用筆輪廓輕，但不要浮。
  32、擦、擦隨著皴的產(chǎn)生，擦也出現(xiàn)了，擦是用干筆臥著擦抹?？梢栽隈逋暌院蠹硬粒部蛇B皴帶擦同時(shí)進(jìn)行。擦的出現(xiàn)是一個(gè)大的發(fā)展。皴見筆，擦不見筆，擦是補(bǔ)皴不足，自己不能獨(dú)立，擦不能過(guò)分。
  33、點(diǎn)的方法很多，一種點(diǎn)法叫做點(diǎn)苔，多用較濃的墨為之，在山水畫中起醒提的作用，能增強(qiáng)藝術(shù)效果。另一種點(diǎn)法，常常用在山巒的上端，或在遠(yuǎn)樹上，以增加遠(yuǎn)近的層次和蒼茫蔥郁的效果。
  34.點(diǎn)有直點(diǎn)和橫點(diǎn)、大點(diǎn)、小點(diǎn)、圓點(diǎn)、方點(diǎn)，還有聚鋒點(diǎn)與散鋒點(diǎn)，藏鋒點(diǎn)和露鋒點(diǎn)等，可根據(jù)需要靈活運(yùn)用。用筆要參差錯(cuò)落，用墨要濃淡適宜，力求融合變化方顯豐富而生動(dòng)。
  35．染，染分濕染與干染。濕染是先把底子用清水刷濕再染，或直接用濕筆染。濕染效果潤(rùn)澤，不見筆痕。云、煙、雨、霧可用濕染。