我國(guó)古代繪畫常用朱紅色、石青、石綠等色，故稱“丹青”，用來(lái)形容中國(guó)繪畫。
2、什么是中國(guó)畫？
中國(guó)畫主要指的是畫在絹、紙上并加以裝裱的卷軸畫，是近代為區(qū)別明末傳入的西畫而出現(xiàn)的概念。今作為中國(guó)的畫種之一，指以中國(guó)獨(dú)有的筆墨等工具材料按照長(zhǎng)期形成的傳統(tǒng)而創(chuàng)作的繪畫品種。
唐閻立本《步輦圖》
3、中國(guó)畫的分類是怎樣的？
中國(guó)畫基本分為三大科：人物畫、山水畫、花鳥畫。
在技法上又可分為工筆畫和寫意畫：工筆畫中包括白描、淡彩、重彩和沒(méi)骨工筆；寫意畫中包括兼工帶寫、小寫意和大寫意。
4、中國(guó)畫的畫幅形式是怎樣的？
畫幅形式有：壁畫、屏風(fēng)、卷軸、冊(cè)頁(yè)、扇面、鏡心、橫披與手卷等。
馬麟《秉燭夜游圖》
冊(cè)頁(yè)，絹本，設(shè)色，24 x 25 cm，臺(tái)北故宮博物院
5、中國(guó)畫用什么樣的筆？
中國(guó)畫使用的筆通稱毛筆，制筆的毫料有軟毫、硬毫和兼毫三種。
軟毫筆以羊毫為多，雞毫次之。羊毫筆有長(zhǎng)鋒、中鋒、短鋒之別：長(zhǎng)鋒羊毫筆鋒長(zhǎng)，含水分較多，適于表現(xiàn)多種墨色變化，但不易掌握；短鋒羊毫筆鋒短，落筆易于渾厚；中鋒羊毫筆介于長(zhǎng)短之間，鋒長(zhǎng)適中，適于勾勒衣紋渲染著色。雞毫更軟，不易掌握。
硬毫筆包括狼毫、紫毫、獾毫及棕毫等。硬毫筆一般彈力較強(qiáng)、勁健鋒利，易于掌握和使用。其中狼毫筆和紫毫筆使用較多。多用于勾線、皴點(diǎn)山石、花卉和畫蘭竹等。
兼毫筆是兩種以上不同質(zhì)的毫料兼制而成，此筆軟硬適中，適于勾線，也適于渲染用。如：“大白云”是羊毫狼毫合制?！拔遄衔逖颉笔亲虾僚c羊毫合制。
6、怎樣選擇毛筆？
選筆的標(biāo)準(zhǔn)是“尖、齊、圓、健”。
尖是筆鋒尖銳，蘸墨后尖利如故；
齊是修削整齊，筆尖鋪開壓扁，筆毛一律嶄齊；
圓是圓渾飽滿；
健是勁健有力，無(wú)論是畫方畫圓，順筆逆筆，絕不澀滯，提起后筆鋒收斂尖銳如故。
7、怎樣保護(hù)毛筆？
新買來(lái)的筆，筆毛有膠，長(zhǎng)時(shí)間不用會(huì)被蟲蛀，可以先洗凈后放好。作畫時(shí)筆不可久置水中，久浸毛質(zhì)容易變軟，有礙筆力挺健。毛筆用完后，要洗凈，捋直筆毛，倒掛在筆架上，使筆頭朝下，切忌濕時(shí)插在筆筒里。
8、中國(guó)畫用什么樣的紙？
中國(guó)畫用紙主要是宣紙、皮紙和絹等。
宣紙
宣紙又分為生宣紙、熟宣紙、半生半熟紙三種。好的宣紙具有棉、白、細(xì)、勻的特點(diǎn)，而且還要具有“發(fā)墨定筆”的特點(diǎn)（發(fā)墨指墨色在紙上生潤(rùn)有色，定筆指筆痕清晰）。
（1）生宣紙又按紙的厚薄分為單宣、夾宣、三層夾宣等幾種。一般情況是薄紙滲化速度比厚紙快。
（2）熟宣紙是將生宣紙用適當(dāng)比例配制的膠礬水刷制而成，不吸收水分，畫工筆畫時(shí)用這種紙。
（3）半生半熟宣紙則是指滲化能力介于生宣紙與熟宣紙之間。宣紙規(guī)格有四尺、五尺、六尺、八尺、丈二等尺寸之分。皮紙性能與生宣紙相似，紙質(zhì)結(jié)實(shí)且經(jīng)得起反復(fù)皴、擦、揉、搓，但不易留筆痕，上色易灰暗。
絹
絹是一種絲織制品。中國(guó)畫用絹有生絹和熟絹兩種：生絹性能像生宣紙，色或墨畫上去容易滲化；熟絹上過(guò)膠礬水，像熟宣紙，使用起來(lái)比熟宣紙感覺細(xì)膩?zhàn)虧?rùn)。保存時(shí)要密封好，防止漏礬與蟲蛀。
9、畫中國(guó)畫還用其他的材料嗎？
元書紙、皮紙類、高麗紙、云龍紙等都可以用來(lái)作畫。性能近似生宣，但不“發(fā)墨”也不易“定筆”，有時(shí)利用這些特點(diǎn)會(huì)出現(xiàn)特殊效果。還有棉布、無(wú)紡布、化纖布、亞麻布等，許多畫家也用來(lái)作畫，但布面要經(jīng)過(guò)特殊處理。
10、中國(guó)畫用什么樣的墨？
墨在中國(guó)繪畫中具有獨(dú)特的地位，墨有固體墨與液體墨兩種。
固體墨
中國(guó)畫的傳統(tǒng)用墨是固體墨，因其所用的原料不同，又分為油煙墨、漆煙墨和松煙墨三種。
（1）油煙墨是用桐油等油類燒制成煙制成。其黑色偏暖，用來(lái)作畫，與其他透明顏色調(diào)和用很協(xié)調(diào)。
（2）松煙墨用松樹枝燒煙制成，其黑色偏冷，多用于書法。
（3）漆煙墨用傳統(tǒng)大漆燒煙而成，其黑色細(xì)潤(rùn)而有光澤，用于繪畫也合適。在選用時(shí)以質(zhì)地細(xì)膩、滋潤(rùn)呈藍(lán)紫色為好。以“頂、上、貢、選”為墨的等級(jí)之分。
液體墨
液體墨保持了油煙墨的特點(diǎn)，由于使用方便，現(xiàn)在十分普及，但用于寫意畫較好。其中以“天津書畫用墨汁”和北京“一得閣墨汁”為好。
11、怎樣使用硯臺(tái)？
傳統(tǒng)的中國(guó)畫一般要用固體墨塊在硯臺(tái)上加水研磨使用。硯不論端硯、歙硯，但求細(xì)膩?zhàn)虧?rùn)發(fā)墨，墨太粗容易傷筆；過(guò)于細(xì)膩而堅(jiān)實(shí)，又不容易發(fā)墨。硯臺(tái)用久了，由于墨垢厚積不易洗掉，即光滑不發(fā)墨時(shí)，要重行“開”一下，可選擇細(xì)致小瓦片，先在他物上磨光，再在硯上輕輕一磨，磨去墨銹（即堆積的墨垢），自能發(fā)墨。如果新硯過(guò)粗，也可以如法一磨就會(huì)細(xì)膩。硯臺(tái)不用時(shí)要蓋好，不使灰塵玷污，也不易干燥。
12、中國(guó)畫用什么樣的顏料？
中國(guó)畫使用的顏料有植物顏料（水色）和天然礦物質(zhì)顏料（石色），還有化學(xué)合成顏料三大類。
植物顏料有花青、胭脂、藤黃等；
礦物質(zhì)顏料有赭石、朱砂、朱膘、石青、石綠、石黃等；
由鋅管包裝的中國(guó)畫顏料大都是化學(xué)合成顏料。
13、什么是水色、石色？
水色是用自然界中的植物的汁液制成的，呈膏狀或塊狀；
石色之所以稱之為“天然礦物質(zhì)顏料”是因?yàn)樗怯锰烊坏V石制成的。礦石是天然的結(jié)晶體，大多呈透明或半透明狀，把它們研磨成粉末作為顏料使用，色澤沉著艷麗，經(jīng)久不變。石色呈粉末狀，在使用時(shí)要調(diào)入一定比例的膠。
14、中國(guó)畫顏料的特點(diǎn)是什么？
（1）花青：呈深藍(lán)色，為植物透明色。用蓼蘭、大青葉等植物的枝葉泡制而成，有管裝的和小塊狀的。膏狀塊狀花青溫水泡開后使用，但不宜一次泡太多，因?yàn)橄奶烊菀装l(fā)霉變質(zhì)。
（2）藤黃：呈檸檬黃色，為植物透明色。原為熱帶植物藤樹枝干的汁液制成。色相鮮明，以質(zhì)地勻凈、顏色純正為好。
（3）胭脂：呈深紅色，為植物透明色。傳統(tǒng)制作這種顏料用紅花、茜草、紫草等植物煎制而成。在漢代由西域傳入我國(guó)，色相偏冷，較沉著。
（4）曙紅：呈冷紅色，比胭脂色鮮艷。早年稱之為“西洋紅”，是因?yàn)榍迥r(shí)從德國(guó)進(jìn)口而得名。是一種化學(xué)合成顏料。
（5）鈦青藍(lán)：呈較鮮明的深藍(lán)色，是化學(xué)合成色，色相較穩(wěn)定。如調(diào)入一點(diǎn)墨色與花青很接近。
（6）朱砂：呈粉桔紅色，為礦物色的不透明色。這種紅色很難用其它色調(diào)配出來(lái)，產(chǎn)于汞（水銀）礦。粉末狀，加膠后使用。
（7）朱磦：呈桔紅色，比朱砂色亮一些的半透明色。色相較鮮明，是在研制朱砂色時(shí)漂浮在最上層質(zhì)地極細(xì)的暖紅色。因?yàn)橘|(zhì)地很細(xì)，加膠后可以做透明顏料使用，由于它是天然礦石制成，色質(zhì)穩(wěn)定，不易退色。
（8）石青：呈鮮明的藍(lán)色，為礦物色的不透明色。原料產(chǎn)于銅礦，俗名青金石。石青色制好以后可分成頭青、二青、三青、四青等不同深淺的藍(lán)色。因粉末顆粒粗細(xì)不同而產(chǎn)生深淺之別，以頭青最深，其他次之。
（9）石綠：呈冷粉綠色，為礦物色的不透明色。產(chǎn)于銅礦，俗稱孔雀石。石綠也分頭綠、二綠、三綠、四綠等數(shù)種，也因顆粒粉末的粗細(xì)不同而產(chǎn)生深淺變化，頭綠最深，其他次之。
（10）赭（zhě）石：呈淺褐色，為礦物色的不透明色。原料為赤鐵礦石，細(xì)研磨后可以做透明顏料用。它與花青色調(diào)和后會(huì)出現(xiàn)沉淀物，是因?yàn)榈V物色和植物色質(zhì)地不同的原故。
（11）化學(xué)合成顏料：現(xiàn)在市面上出售的盒裝鋅管十二色中國(guó)畫顏料是化學(xué)合成顏料，是仿照傳統(tǒng)的礦物質(zhì)顏料（石色）和植物色（水色）而制成的。因?yàn)槭卿\管包裝，使用時(shí)不用調(diào)膠，用起來(lái)很方便，并且造價(jià)也很低。但顏料本身的色澤遠(yuǎn)不及天然礦物質(zhì)顏料純正美麗，色質(zhì)也不穩(wěn)定，容易退色。
15、當(dāng)代中國(guó)畫還用其他顏料和材料嗎？
很多畫家把水彩、水粉、丙烯、金粉、銀粉、云母粉、金箔、銀箔同國(guó)畫色一起使用以豐富畫面效果。這種綜合材料的運(yùn)用，給當(dāng)今中國(guó)畫的創(chuàng)作帶來(lái)了極大的促進(jìn)和發(fā)展。
16、中國(guó)畫的執(zhí)筆方法是怎樣的？
初學(xué)者，首先要懂執(zhí)筆，姿勢(shì)才能正確，達(dá)到運(yùn)筆用墨自如，應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：
（1）筆正：筆正則鋒正。骨法用筆以中鋒為本。
（2）指實(shí)：手指執(zhí)筆要牢實(shí)有力，還要靈活不要執(zhí)死。
（3）掌虛：手指執(zhí)筆，不要緊握，指要離開手掌，掌心是空的，以便運(yùn)筆自如。
（4）懸腕、懸肘：指大面積的運(yùn)筆要懸腕或懸肘，才可以筆隨心，力貫全局。
17、什么是中鋒、側(cè)鋒用筆？
中鋒用筆要執(zhí)筆端正，筆鋒在墨線的中間，用筆的力量要均勻，筆鋒垂直于紙面，其效果圓渾穩(wěn)重；
側(cè)鋒用筆執(zhí)筆偏側(cè)，筆鋒在墨線的邊緣，筆鋒與紙面形成一定的角度，用力不均勻，時(shí)快、時(shí)慢、時(shí)輕、時(shí)重，其效果毛、澀變化豐富。
18、什么是順鋒、逆鋒用筆？
順鋒：一般指筆鋒的運(yùn)行和筆桿的傾斜方向一致，其效果光潔、挺拔。
逆鋒：筆鋒逆行（也就是說(shuō)和習(xí)慣的運(yùn)筆方向相反），其效果干澀、稚拙。
19、什么是聚鋒、散鋒用筆？
聚鋒是指筆鋒攏在一起，呈單一筆鋒；
散鋒則指筆鋒散開，呈多鋒狀（又稱“開花筆”），其效果枯澀而多變化。
20、用筆的快慢影響畫面效果嗎？
用筆的快慢，決定于紙的吸水程度及筆中含水分的多少。畫紙吸水快，用筆的速度相對(duì)也快些，但如筆中含水較少或極少，用筆速度也就不同程度地放慢。如果紙吸水慢，但筆中含水較多，用筆的速度也要相應(yīng)快一點(diǎn)，隨著筆中水分的減少，用筆的速度也逐漸放慢。
