用鏡頭敘事時(shí)并不一定需要切換鏡頭，也有使用長(zhǎng)鏡頭敘事的電影。主要需要看導(dǎo)演的選擇，有的導(dǎo)演偏愛分鏡頭方式來進(jìn)行影片的拍攝創(chuàng)作，那么他一定是希望通過創(chuàng)造性地排列鏡頭，向觀眾呈現(xiàn)最終的電影畫面和故事情節(jié)效果。
  這種創(chuàng)造性一定要以能被觀眾接受為前提，當(dāng)剪輯師在剪輯的時(shí)候，首先考慮的是觀眾，藝術(shù)性、思想性、敘事風(fēng)格、表現(xiàn)技巧等方面的問題放在后面。將觀眾的思想放在首位，才有可能做出正確的判斷。
  剪輯遵循兩條基本規(guī)則：
  1、沒有一個(gè)正確的理由時(shí)，不要剪。
  2、無法決定一個(gè)剪輯點(diǎn)時(shí)，鏡頭留長(zhǎng)一點(diǎn)比剪短好。
  那么怎么判斷剪輯點(diǎn)呢？
  因?yàn)榧糨嫷娘L(fēng)格不同，判斷的標(biāo)準(zhǔn)也會(huì)不同，我在這里給到大家一些基本的判斷要素，來判斷剪輯點(diǎn)。
  剪輯點(diǎn)--人物感情
  感動(dòng)觀眾的電影，必須要擁有豐富飽滿的感情。沒有感情的存在，即使擁有再好的明星、再好的故事情節(jié)、優(yōu)良的制作，也無法打動(dòng)觀眾。
  所以在判斷剪輯點(diǎn)的時(shí)候，要充分觀察人物所表達(dá)的情緒是否飽滿，根據(jù)劇中人物的心理活動(dòng)和演員的表演來確定剪輯點(diǎn)。
  情緒上的剪輯需要在畫面長(zhǎng)度取舍上的選擇余地較大，不受畫面內(nèi)人物外部動(dòng)作的限制，而以描寫人物內(nèi)心活動(dòng)、渲染情緒、營(yíng)造氣氛為主。情緒剪輯點(diǎn)的選擇以調(diào)動(dòng)鏡頭感染力作為確定鏡頭長(zhǎng)度的原則。情緒剪輯一般有以下幾種情況：
  ①在鏡頭畫面中外部動(dòng)作已經(jīng)結(jié)束或無外部動(dòng)作的情況下，鏡頭長(zhǎng)度隨情緒“延長(zhǎng)”而蔓延
  ②畫面中動(dòng)作鏡頭較長(zhǎng)，組合單調(diào)乏味、節(jié)奏緩慢時(shí)，可刪除多余鏡頭。剪輯師可以通過調(diào)整鏡頭長(zhǎng)度，使畫面具有情緒的外延與回味，或者產(chǎn)生突兀和震驚的效果。
  剪輯點(diǎn)--符合敘事邏輯
  上邊講到人物的感情，來尋找剪輯點(diǎn)。同時(shí)，尋找剪輯點(diǎn)還需要符合敘事的邏輯。
  無論什么創(chuàng)作性的剪輯、組接，都要符合敘事的邏輯性，不能背離。根據(jù)人們對(duì)時(shí)間和空間的主觀感受，通過剪切畫面來控制觀眾對(duì)電影事件、動(dòng)作的反應(yīng)?？梢圆捎玫箶?、環(huán)型敘事方式，甚至意識(shí)流式的敘事方式來“搭建”影片。
  回憶《瘋狂的石頭》中，看似三個(gè)獨(dú)立的故事相互交錯(cuò)串成圓圈，周而復(fù)始，環(huán)環(huán)相扣，貌似凌亂，實(shí)際上存在合理的敘事邏輯。
  比如，表現(xiàn)一個(gè)伐木的情節(jié)，可以先使用一個(gè)樹木已經(jīng)被砍倒的鏡頭，然后接著閃回告訴觀眾它是怎樣被砍倒的，觀眾明白這是一個(gè)倒敘的敘事手法，真實(shí)事件的發(fā)展規(guī)律并沒有被改變。
  這種場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的方式之所以存在，原因之一就是人們的邏輯思維和觀察方式。觀眾完全能接受一個(gè)男人拿著斧頭劈向木材的中景，接一個(gè)斧頭劈入木材的特寫鏡頭。當(dāng)觀眾看到個(gè)鏡頭的時(shí)候，腦袋里已經(jīng)在暗示第二個(gè)鏡頭的結(jié)果（心里補(bǔ)償）所以這種鏡頭的連接完全符合人們的邏輯思維慣性。而兩個(gè)鏡頭之間的景別變化則符合人們觀察事物的規(guī)律。一般我們觀察一個(gè)新的環(huán)境或者事物，都是先看一個(gè)大概的全貌，然后才會(huì)走近一些，去觀察一些感興趣的細(xì)節(jié)，這實(shí)際上就是景別逐漸變小的過程。
  當(dāng)然，尋找確定剪輯點(diǎn)，不單要考慮人物感情、敘事邏輯，還要考慮控制節(jié)奏、鏡頭間圖像關(guān)系、畫面流暢等。